Květnovské hudební slavnosti

Das berühmte Londoner Triumvirat nach Charles Burney1

Attilio Ariosti, Georg Friedrich Händel a Giovanni Bononcini

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„„Von diesem Zeitpunkt an [29. Juni 1717] wurden italienische Opern bis 1720 nicht mehr aufgeführt, als ein Plan zu ihrer Unterstützung und Aufrechterhaltung aufgestellt wurde: Es wurde ein Fonds von 50.000 Pfund eingerichtet, der durch Subskription unter den führenden Persönlichkeiten des Königreichs aufgebracht wurde. Da Seine Majestät, König Georg I., 1.000 Pfund gezeichnet hatte, wurde dieser Fonds Royal Academy of Music genannt, die aus einem Gouverneur, einem stellvertretenden Gouverneur und zwanzig Direktoren bestand.“
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„Um diesen Plan so vollständig wie möglich zu gestalten, beschlossen die Direktoren, nicht nur einen Lyriker, sondern auch die besten Sänger, die in den verschiedenen Teilen Europas, in denen Musiktheater aufgeführt wurden, zu finden waren, und die drei bedeutendsten Komponisten, die zu dieser Zeit lebten und die zu einem Besuch des Landes [England] bewegt werden konnten, zu engagieren. Zu diesem Zweck wurden BONONCINI aus Rom, Attilio ARIOSTI aus Berlin hierher eingeladen, und HÄNDEL, der sich zu dieser Zeit beim Herzog von Chandos in Cannons aufhielt, wurde nicht nur in dieses Dreigestirn aufgenommen, sondern auch beauftragt, Sänger zu engagieren."

„Mit dieser Absicht begab er sich nach Dresden, wo der sächsische Kurfürst Augustus, damals König von Polen, an seinem Hof italienische Opern in der vollkommensten und glänzendsten Weise aufführen ließ; Händel engagierte Senesino2, Berenstadt, Boschi und Durastanti.“ [Und später auch die Gesangsstars Cuzzoni3, Robinson und Faustina4].
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„Die Komponisten dieses berühmten Triumvirats spalteten später die Nation in musikalische Fraktionen. [Die Tories bevorzugten Händel, während die Whigs Bononcini favorisierten. Auch das einheimische Publikum war durch eine leidenschaftliche Bewunderung für Solistinnen gespalten.] Die beiden Sängerinnen, Cuzzoni und Faustina, wurden so enthusiastisch gefeiert, dass die Fans der einen zu applaudieren begannen, während die Bewunderer der anderen zu zischen begannen; daher wurde die Oper in London eine Zeit lang eingestellt.“

1 BURNEY, Charles. A General History Of Music: From The Earliest Ages to the Present Period, Volume 4. London,1789, S. 245–246, 307.
2 SENESINO, Francesco Bernardi,(1686, Siena – 1758 ebd.). Berühmter Sänger, Altkastrat. 1720 wurde Senesino von Händel als primo uomo in die Operntruppe der Royal Academy of Music engagiert. Er wurde in London eine Berühmtheit und in die lokale Elite integriert. Er erwarb eine schöne Sammlung von Gemälden, seltenen Büchern, wissenschaftlichen Instrumenten und anderen Wertgegenständen. 1733 wechselte Senesino zur rivalisierenden Opera of the Nobility, wo er mit dem Kastraten Farinelli auftrat.
3 CUZZONI, Francesca (1696, Parma – 1778, Bologna). Eine berühmte Sopranistin. Als es Händel nach langwierigen Verhandlungen gelang, sie für die Oper in London zu gewinnen, war sie bereits in ganz Italien, Bayreuth, Wien und Dresden berühmt. Ihre Zeitgenossen bezeichneten sie als extravagante, verrückte Person, aber sie brachte Händels Operngesellschaft enorme Einnahmen. Metastasio nannte sie einen „teuren Kanarienvogel"‚ und ihr Kastratenkollege Berenstadt sagte über sie: „Wenn sie sich so gut benähme, wie sie sang, müsste sie ein Engel sein".
4 BORDONI, Faustina (ca. 1700, Venedig - 1781, ebd.). Eine der berühmtesten Mezzosopranistinnen ihrer Zeit, bekannt für ihre Schönheit, ihren Tonumfang und ihr schauspielerisches Talent. In Italien wurde sie so verehrt, dass in Neapel eine Medaille mit ihrem Porträt geschaffen wurde. Auch in München und Wien feierte sie sensationelle Erfolge, wo Händel sie für die Londoner Oper engagierte. Wie Francesca Cuzzoni eroberte sie sofort das Londoner Publikum. Die Bewunderer beider Sängerinnen verhielten sich wie Fußballfans, und die Rivalität zwischen den beiden Sängerinnen verschärfte sich so sehr, dass sie sich 1727 während einer Aufführung von Giovanni Bononcinis Oper Astianatte an den Haaren packten und auf der Bühne prügelten. Faustina heiratete später den Komponisten Johann Adolf Hasse und zog nach Dresden, wo sie Hauptrollen in einer Reihe seiner Opern sang.

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